{"id":56877,"date":"2017-08-19T09:13:11","date_gmt":"2017-08-19T14:13:11","guid":{"rendered":"https:\/\/mott.pe\/noticias\/?p=56877"},"modified":"2017-08-18T19:08:42","modified_gmt":"2017-08-19T00:08:42","slug":"el-magnifico-arte-de-composicion-fotografica-de-henri-cartier-bresson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mott.pe\/noticias\/el-magnifico-arte-de-composicion-fotografica-de-henri-cartier-bresson\/","title":{"rendered":"El magn\u00edfico arte de composici\u00f3n fotogr\u00e1fica de Henri Cartier-Bresson"},"content":{"rendered":"

Henri Cartier-Bresson<\/strong> cosech\u00f3 muchos \u00e9xitos a lo largo de su carrera como fot\u00f3grafo humanista. Adem\u00e1s, lleg\u00f3 a ser considerado un maestro de la fotograf\u00eda c\u00e1ndida<\/strong>. La magia tan espont\u00e1nea en su fotograf\u00eda parece girar en torno a la simetr\u00eda din\u00e1mica. Por ello, el fot\u00f3grafo Tavis Leaf Glover<\/strong> decidi\u00f3 estudiar algunas de las im\u00e1genes m\u00e1s famosas de Henri Cartier-Bresson.<\/p>\n

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Al ir foto por foto, se puede ver algunos de los principios caracter\u00edsticos. Entre ellos la simetr\u00eda din\u00e1mica<\/strong> (o geometr\u00eda), los rec\u00edprocos, \u00a0adem\u00e1s de otras t\u00e9cnicas de composici\u00f3n y dise\u00f1os. La idea es que todos estos criterios, l\u00edneas y conceptos aesthetic <\/em>pueden explicar por qu\u00e9 las piezas de Cartier-Bresson son consideradas obras maestras y composiciones hermosas. No significa que, necesariamente, Henry pensaba en todo ello para capturar sus tomas. Pero la idea que mantiene Tavis es que el cerebro puede ser entrenado para reconocer ciertos marcos y patrones.<\/p>\n

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1.\u00a0Las piernas de Martine, 1967<\/h4>\n

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Esta imagen tiene ratio de 1: 1.5. Por ello, se usa la\u00a0armadura 1.5<\/strong> (que se crea dibujando dos diagonales de cada esquina de un negativo, seguida por sus rec\u00edprocas opuestas -que cruzan las diagonales a 90\u00ba).<\/p>\n

Al poner la armadura sobre la imagen, resulta evidente que la pierna encaja perfecto en la diagonal\u00a0barroca<\/strong>. Adem\u00e1s, la mano de la joven y el libro tambi\u00e9n constituyen parte de\u00a0la diagonal barroca. Mientras tanto, hay una l\u00ednea rec\u00edproca a la diagonal siniestra<\/strong> que va en la misma direcci\u00f3n de la pierna doblada.\u00a0<\/p>\n

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2. El departamento de Var, 1932<\/h4>\n

\"\"En esta imagen, Henri captura el efecto remolino de la escalera. Y aparece a una persona en el punto polar superior izquierdo<\/strong>. \u00a0Asimismo, se puede identificar el principio de figura y fondo<\/strong>\u00a0en el joven: una figura oscura en fondo claro. Por ello, resulta f\u00e1cil reconocer dicha figura. Por otra parte, la espalda del joven recae en la diagonal siniestra<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

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3. Marsella, 1932\"\"<\/h4>\n

La pierna del hombre m\u00e1s cercano recae en la diagonal siniestra<\/strong>. Sin embargo, no es el \u00fanico punto. De hecho son cuatro puntos<\/strong> en dicha diagonal: primero la mano en el piso, el hombro, la mano sobre su est\u00f3mago y la rodilla. Esto crea una coincidencia<\/strong> (que se aplica a la ley de continuidad).<\/p>\n

A la vez, el hombre de atr\u00e1s se reclina en forma vertical y hay una l\u00ednea vertical<\/strong> de su hombro al codo.<\/p>\n

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4. Hyde Park en la gris llovizna, 1937<\/h4>\n

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La mujer est\u00e1 en la diagonal siniestra<\/strong>. Su hombro va casi al sentido de la rec\u00edproca<\/strong> a la diagonal barroca.\u00a0<\/p>\n

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5. Brie, 1968\"\"<\/h4>\n

En este caso, el \u00e1rbol recae en una l\u00ednea horizontal. Adem\u00e1s, el final del \u00e1rbol recae en la diagonal barroca.<\/p>\n

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6. Bruselas, 1932\u00a0\"\"<\/h4>\n

En el caso de esta imagen, la cabeza del \u00a0hombre de sombrero blanco se ubica en un punto polar<\/strong>. Y el resto de su cuerpo queda en l\u00ednea vertical. Mientras tanto, la nariz del hombre de sombrero negro queda en otro punto polar<\/strong>.<\/p>\n

En la parte inferior, la sombra forma una diagonal paralela <\/strong>a la diagonal siniestra. <\/strong>No es una l\u00ednea exacta, pero s\u00ed bastante cercana.<\/p>\n

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7. Andaluc\u00eda, 1933\"\"<\/h4>\n

Se trata de una foto que transmite mucho. Tiene gestos<\/strong>\u00a0(acci\u00f3n que agrega vida a la foto) y movimiento<\/strong>. Adem\u00e1s, el muro es casi un marco<\/strong> para los protagonistas. Por otra parte, en esta imagen, Henri usa la ley de similitud<\/strong> que plantea unidad entre objetos similares. Los chicos parecen de la misma edad, todos son varones y est\u00e1n cerca. El cerebro los asocia como un grupo conjunto.<\/p>\n

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8. Los \u00faltimos d\u00edas del Koumintang, 1948\"\"<\/h4>\n

Esta imagen parecer encajar con el concepto de la ley de cuartos (que divide la fotograf\u00eda en nueve partes iguales). La mesa encaja perfectamente con la l\u00ednea horizontal<\/strong> y el filo de la casa con la l\u00ednea vertical<\/strong>. Adem\u00e1s, las cabeza de ambos hombres se encuentran en la diagonal siniestra<\/strong>. Adem\u00e1s, al formar un cuadrado estableciendo una l\u00ednea vertical a la altura de la nariz del hombre en la casa, se puede ver que las sombras tienen \u00e1ngulos de 45\u00ba<\/strong>.<\/p>\n

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9. Madrid, 1933\"\"<\/h4>\n

La cabeza del\u00a0ni\u00f1o de la esquina derecha cae en una diagonal rec\u00edproca<\/strong>. Mientras que el ni\u00f1o m\u00e1s peque\u00f1o (tambi\u00e9n al lado derecho) cae en la diagonal siniestra. Al otro extremo. La cabeza del ni\u00f1o m\u00e1s pr\u00f3ximo a la c\u00e1mara est\u00e1 enmarcada por diagonales<\/strong>. Adem\u00e1s, cada persona tiene una buena relaci\u00f3n de figura y fondo<\/strong>. Henri aplica siluetas separadas<\/strong>, que permite identificar claramente a m\u00faltiples sujetos.\u00a0<\/p>\n

10. Plaza de Europa, Gare Saint Lazare, 1932\"\"<\/h4>\n

En este caso, el reflejo del hombre aparece en la diagonal siniestra<\/strong>. Y la rodilla forma una l\u00ednea horizontal con las sombras. Adem\u00e1s, el cuerpo del hombre forma una l\u00ednea paralela a la diagonal barroca<\/strong>. El pie est\u00e1 paralelo a la diagonal siniestra.<\/p>\n

Por otra parte, esta imagen crea tensi\u00f3n visual con la ley de proximidad<\/strong>. El hombre no toca el agua, pero no est\u00e1 lejos de esta.<\/p>\n

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11. All\u00e9e du Prado, 1932\"\"<\/h4>\n

En esta foto, la capa del hombre casi forma un tri\u00e1ngulo. Esto representa\u00a0enclosure\u00a0<\/em>que reconoce algo con una figura geom\u00e9trica. Adem\u00e1s, hay un buen uso del principio de figura y fondo<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

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12. Abruzze, Ciudad de Aquila, 1951\"\"<\/h4>\n

Una fotograf\u00eda llena de geometr\u00eda. Henri captura la diagonal<\/strong> de la baranda, la mujer sostiene algo tambi\u00e9n en diagonal<\/strong>. hay relaci\u00f3n diagonal entre la mujer del centro y las dos mujeres de negro. Asimismo, hay un grupo en el punto polar superior izquierdo<\/strong>. \u00a0Hay buen uso del principio de figura y fondo<\/strong>. Las firguras oscuras est\u00e1n sobre fondo claro.\u00a0<\/p>\n

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13. D\u00eda de la Independencia Cape Cod, 1947\"\"<\/h4>\n

En este caso hay muchos rect\u00e1ngulos que tienen la misma dimensi\u00f3n. Tavis llama a esto un punto polar<\/strong>, un caso especial en que los rect\u00e1ngulos peque\u00f1os tienen las mismas diagonales. Adem\u00e1s, el brazo de la mujer es paralelo con una rec\u00edproca<\/strong>.<\/p>\n

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